在超300年(1434-1737)的时间里，意大利佛罗伦萨拥有惊人财富的美第奇家族是欧洲最强大和最具影响力的世家之一。美第奇的家族中诞生了两位教皇以及两位女皇。艺术爱好者会感谢美第奇家族培养并资助了伟大的文艺复兴时期才俊——多纳泰罗、米开朗基罗和波提切利。而在对美第奇家族是又爱又恨的佛罗伦萨，随意进入一间宫殿、教堂或博物馆，都能看见带有美第奇家族徽章的文化遗产。

但美第奇家族到底是怎么变得如此富有的？他们总是将巨大的影响力用在好的地方了么？我们和多伦多大学的文艺复兴时期历史学家Kenneth Bartlett聊了聊，以了解该家族对文艺复兴时期难以磨灭的印记。

美第奇家族怎么赚钱

该家族最初是在托斯卡亚地区的一个小村庄里，后来搬到了首都佛罗伦萨。“他们是银行家，”Bartlett说，“起始于乔凡尼·迪·比奇·德·美第奇(1360-1429)，他创建了几个美第奇银行的分行，也是和教皇法院最有利可图的。他靠做这个赚得了巨额财富，还有许多佛罗伦萨银行家也一样。”

14世纪时的银行可不像现在。美第奇银行给予贷款，持有存款，功能就像是一台中世纪的ATM机，还发放那个时代最可靠和稳定的货币——弗罗林。乔凡尼的儿子又将美第奇银行的分行扩展到罗马、威尼斯、米兰、那不勒斯、日内瓦，还有遥远的伦敦。

这个儿子就是科西莫一世，靠着家族企业他变得异常富有，但仍旧是一位“人民之子”和有艺术才能的弄潮儿。

在当时，佛罗伦萨还是个年轻的共和国，但是它的政治仍是一帮继承祖业的寡头执政者一手遮天。科西莫一世是共和规则的坚定捍卫者，挺身而出和这些寡头执政者作斗争，还因莫须有的指控被短暂的流放出佛罗伦萨。Bartlett说，在一场叛乱后，寡头执政者被罢黜，柯西莫作为一名英雄和“共和国的第一公民”被迎接回到了佛罗伦萨。

柯西莫用自己的声望、金钱和政治影响力为15世纪的佛罗伦萨带来了巨大的收益。在政治方面，他确保了所有政治流派的人都被赋予成为代表的机会，帮助瓦解了党派之争。但他最大的贡献是在佛罗伦萨的艺术、建筑和文化方面，也使得佛罗伦萨成为意大利文艺复兴时期的早期瑰宝。

“柯西莫把艺术和赞助视为政策的一种手段，”Bartlett说，“他深信美化城市，也能为城市带来尊严，用意大利语说就是reputazione——‘声望’或是‘名声’。任何城市都喜欢被正面的谈论，而这正好能给人们提供一个这样做的机会。”

柯西莫在佛罗伦萨最大的建筑委托之一是由米开佐罗设计的美第奇府邸，这里是美第奇家族的住处和银行帝国的总部。如果这座宏伟的宫殿还不够牛逼，柯西莫还在其中摆满了开拓性的艺术作品。他委托多纳泰罗雕刻了大卫像，就摆放在府邸的院子里，它是古典时期以来第一尊独立式的裸体男性雕塑，也是文艺复兴早期的一个杰作。

在现代的佛罗伦萨，还能看见柯西莫的影响。他彻底重建了圣马可教堂，将里面的壁画委派给了安杰利科。他重启了圣洛伦佐教堂的翻修，装饰有多纳泰罗经验的铜艺，后来还有一个米开朗基罗设计的图书馆。作为一个坚定的文艺复兴男儿，柯西莫拥有全球最大的古典文献图书馆之一，后来又建成了人文主义的思想中心——柏拉图学院。

Bartlett说：“柯西莫做了非常多，部分是因为他很有钱，还有是因为他不想被当成是一个舞权弄势的第一公民，而想被看作是一个有益于人民的第一公民。”

科西莫一世在1464年去世时，他获得了“Pater Patriae(人民之父)”的称号，被安葬在了圣洛伦佐教堂的圣坛前。

另一个“伟大的”美第奇

不是所有美第奇都是值得纪念的。科西莫一世的子嗣“痛风者”皮耶罗由于患上这种富人病，瘸得太厉害，几乎没有离开过美第奇府邸。但下一代美第奇会让他们所有人都黯然失色。

“接管美第奇家族时，‘伟大的洛伦佐’只有20岁，”Bartlett说，“洛伦佐是一位伟大的英雄，一位出色的人，知书达理，智慧过人，即天资聪颖，又与普通人和贵族们保持着密切的联系。他是位艺术和学派的伟大资助人，勾勒出1469年到1492年去世前的光辉岁月。”

波提切利是洛伦佐喜爱的画家。安杰洛·波利齐亚诺是他的诗人。当洛伦佐发现了年轻米开朗基罗的天赋，便将他送去了一所雕塑学校，并邀请米开朗基罗以荣誉家族成员的身份居住在美第奇府邸。

艺术和派对不是洛伦佐生活的全部。美第奇家族的对手帕奇家族，仰仗着教皇的支持，密谋在佛罗伦萨发起一场针对美第奇家族的暴力政变。在这次帕奇阴谋中，洛伦佐身受重伤。复活节那天，洛伦佐和哥哥朱利亚诺一起前往教堂，结果哥哥遇袭身亡。这次袭击使得洛伦佐变得多疑，导致了他政治上获得了暴君的名声。

但真正的麻烦是修道士吉洛拉谟·萨伏那洛拉的崛起，他强烈抨击洛伦佐和同党所拥护的“异教”新柏拉图主义。萨伏那洛拉的讲道越来越激进，坚称佛罗伦萨需要被“净化”才能迎接来基督再临。在圣洛伦佐教堂的布道坛上，萨伏那洛拉厉声谴责美第奇家族，最终在洛伦佐死后，将美第奇家族逐出佛罗伦萨。

佛罗伦萨的民众将米开朗基罗的大卫像看作是他们抗争“巨人歌利亚”美第奇氏族之间的象征，并将这尊雕像放在佛罗伦萨主广场的旁边显眼的位置进行展示。

美第奇家族诞生的两位教皇和两位女皇

严谨的来说，有四任教皇流淌着美第奇的血脉，但是只有两任教皇是佛罗伦萨美第奇家族的直系后裔。第一个教皇是伟大的洛伦佐的二儿子乔凡尼·迪·洛伦佐·德·美第奇。乔凡尼成为了教皇利奥十世，他是位挥霍无度的艺术狂热者，因售卖赦罪符来为罗马圣彼得大教堂的翻修支付工费而臭名昭著。这些承诺可以赦免所有者全部罪孽的赦罪符也引燃了宗教改革。

洛伦佐已故哥哥的私生子朱利奥成为了美第奇家族的第二位教皇——教皇克莱门特七世。作为教皇，他最出色的行动是阻拦了亨利八世的离婚，并用逐出教会来威胁他，导致英国从天主教中分离出来。

美第奇家族的女性对权利也不陌生。1533年，14岁的凯瑟琳·德·美第奇嫁入了法国王室。她的丈夫亨利在1547年成为了法国国王，在她丈夫死后，凯瑟琳的三个儿子成为了国王。孩子们还小的时候(她的儿子查尔斯在10岁时继承了王位)，凯瑟琳出任了摄政王，政治影响力可见一斑。另外一位是玛丽，在17世纪初的时候是法国的女王，也是他年幼儿子路易十三的摄政王。有意思的是，据说是凯瑟琳通过自己的私人厨师发明了意式冰激凌。

美第奇家族的衰败

美第奇家族在16世纪30年代回到了佛罗伦萨，但是这一次是作为君主。科西莫一世在1569年成为了托斯卡纳大公，在接下来的近200年间，该家族作为世袭君主统治着这里，受欢迎度和政治支持度各有不同。美第奇家族的最后一代是吉安·加斯托内，他是个纸醉金迷的享乐者，1737年去世的时候连个后代也没有，有效地终结了漫长又有传奇色彩的美第奇王朝。

好在吉安有个非常有能力的姐姐安娜·玛利亚·路易撒·德·美第奇，她是位献身于艺术的赞助人，签订了《1737年家族公约》，委托美第奇家族三个世纪来收藏到的艺术和财富永远属于佛罗伦萨，永不离开托斯卡亚。

本文译自 howStuffWorks，由 Diehard 编辑发布。

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